12º Ato/Post: AN AMERICAN WEREWOLF IN LONDON, THE ACTION FIGURE                                                                                                     

12º Ato ( Post )¹

1. Ato originalmente publicado em dezembro de 2014.

Um Filme* da Universal Pictures...
*An American Werewolf in London ( no Brasil 'Um Lobisomem Americano em Londres ) é uma produção da PolyGram Filmed Entertainment ( de 1981 ), da qual a Universal Pictures sustêm direitos.*

... Action Figures Originais desenhadas, esculpidas e fabricadas pela McFarlane Toys**... 
**Ref ao 'McFarlane's Monsters Werewolf'', do qual a McFarlane Toys sustêm direitos.**

... pela Neca Toys***...
***Ref ao 'Predator Hound', baseado no filme Predators ( de 2010 ) da 20th Century Fox, do qual a Neca Toys sustêm direitos.**

... e pela Stan Winston Creatures****...
****Ref ao 'Blood Wolves Lycon', do qual a Stan Winston Creatures sustêm direitos.****

... Protótipo Exclusivo Leo Customs & Doc Hanni Fakebook... 

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... texto, pesquisa e desenvolvimento: The Hannibal lecter's***** Society...
*****Hannibal 'The Cannibal' Lecter é uma personagem fictícia criada pelo dramaturgo Thomas Harris, cuja mais famosa interpretação coube ao ator Sir. Anthony Hopkins. A foto acima é da action nele inspirada, de fabrico da Neca Toys.*****


O R G U L H O S A M E N T E  A P R E S E N T A M...

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( 'Um Lobisomem Americano em Londres' )

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T     H     E          A     C     T     I     O     N          F     I     G     U     R     E

 " David sofreu um trauma sério. Eu presenciei uma neurose em massa em East Proctor. Se todos acreditam que Jack Goodman foi morto por um lobisomem, por quê não o David? E dizem que se ele sobreviveu a um ataque de lobisomem, ele não se tornaria um na próxima lua cheia? "

Dr. J. S. Hirsch ( John Woodvine )

 Encerrando este ano de 2014 ( ano que, para muitos como eu mesmo, 'já vai tarde!' ) ainda no tema 'Monster Movies' ( a exemplo do 11º Ato/Post: Godzilla ) o The Hannibal lecter's Society apresenta um dos mais lendários e representativos filmes no gênero: da Universal Pictures ( produzido pela PolyGram Filmed Entertainment ) An American Werewolf in London ( no Brasil: 'Um Lobisomem Americano em Londres' ) o cult-movie ( de 1981 ) dirigido por John Landis e estrelado por David Naughton...

 ... Griffin Dunne...

 ... e Jenny Agutter, que até fez uma participação especial em 'Os Vingadores' ( 2012 ) e em 'Capitão América 2: O Soldado Invernal' ( 2014 ), como membro do 'Conselho Mundial de Segurança':

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 Ainda que sob intensa concorrência com outro cult do mesmo ano, The Howling ( no Brasil: 'Um Grito de Horror' ), Um Lobisomem Americano em Londres tornou-se célebre não apenas pela expressiva bilheteria ( pouco mais de $ 61 milhões de dólares! ) e reconhecimento ( Nota 1: em 2008, a revista Empire elencou o filme à 107ª posição dentre 'Os Maiores Filmes de Todos os Tempos' ), mas, acima de tudo, pelos efeitos-especiais e maquiagem do Mestre Rick Baker ( que abandonou o projeto de 'Um Grito de Horror', no qual estava trabalhando )...

 ... e pela concepção de um dos mais impressionantes ( senão 'o' ) conceitos do monstro clássico: um ser feroz - demoníaco - e quadrúpede ( razão até de um certo 'sismo' entre seu defensor, o diretor John Landis, e Baker, que preferia-o bípede; a exemplo do conceito 'clássico Universal' )...

 ... algo totalmente único (!) - mesmo atualmente - que levou Naughton, Baker, e toda a equipe de criação, a uma das mais incríveis 'transformações' do cinema de todos os tempos (!!): 

* An American Werewolf in London Transformation Scene ( 'A Sequência da Transformação', em português ) - An American Werewolf in London 1981; Universal Pictures e PolyGram Filmed Entertainment.*  

CONTÊM CENAS FORTES!

 E, mesmo concorrendo com a fantástica transformação do vilão Eddie Quist, em The Howling...

* The Eddie Quist Transformation Sequence ( 'A Sequência de Transformação de Eddie Quist', em português ) - The Howling 1981; Avco Embassy Pictures.*

CONTÊM CENAS FORTES!

 ... essa sequência de 'A.A.W.I.L', ao som de Blue Moon ( conforme o pensado pelo próprio Landis e executada pelo cantor e compositor Sam Cooke; 1931-1964 ), com uma interação perfeita de maquiagem ( com pêlos colados 'fio a fio'! ), próteses, máscaras e modelos animatrônicos, 'abocanhou' o Oscar na categoria ( o primeiro na carreira de Baker e o primeiro na história da Academia!! ) além do Saturn Awards na categoria de 'Melhor Filme de Terror' ( Nota 2: cabe esclarecer que The Howling foi laureado com o mesmo prêmio no mesmo ano, mas referente ao ano de sua produção - no ano anterior, 1980 - e não de sua exibição, em 81 ).
 Essa criatura singular, que evoca a concepção medieval...

 ... é ( também a exemplo de The Howling ) orgulhosamente representada pelo 2º Protótipo da virtuosa aliança entre meu perfil, o 'Doc Hanni Fakebook', e o do Ilmo. Mestre, artesão e customizador, 'Leo Customs': AN AMERICAN WEREWOLF IN LONDON, HOUND FROM HELL:

 Essa exclusiva action figure cuja inquestionável qualidade evoca ( e até mesmo supera! ) o remoto e não consolidado protótipo da grandiosa Sota Toys...

 ... é a resultante da síntese de 3 actions distintas (!) e do ( hercúleo, diga-se ) trabalho de pesquisa, esculpo e re-esculpo, pintura e re-pintura do Mestre Leo Customs ao longo de pouco mais de 4 meses (!!), dedicando-se à precisão ( à atenção ) em cada detalhe concebível...!

 Então, para melhor compreendermos a importância de An American Werewolf in London no cenário do terror e da ficção contemporâneos ( além de explorarmos a saga particular dessa fantástica action figure Leo Customs/Doc Hanni Fakebook ) façamos nossa tradicional viajem no Tempo-Espaço ( a última de 2014! ) até o remoto ano de 1969, na Iugoslávia, afim de encontrarmos o jovem John Landis...

 ... que, de fato, 'topou-se' com um evento real e perturbador...!

( 'Um Lobisomem Americano em Londres' )

J O H N    L A N D I S:

A Volta dos Mortos-Vivos

 " Eu o escrevi ( referindo-se ao roteiro de 'Um Lobisomem Americano em Londres' ) em 1963 quando estive na Iugoslávia, a antiga Iugoslávia, fazendo Kelly's Heroes. ( ... ) Éramos eu, o Clint Eastwood, o Telly Savalas, o Don Rickles e o Harry Dean Staton: um grupo bem rebelde. Fui inspirado diretamente em algo que testemunhei. ( ... ) Havia aquela estrada de uma pista só, que se estendia por 650 quilômetros. Um cara chamado Sasha, um iugoslavo ( ... ) Era um cara desagradável mas que falava inglês fluentemente. Nós estávamos viajando por essa estrada e paramos: O que está havendo? Descemos e havia ciganos ( ... ) Era uma encruzilhada, e estavam enterrando aquele homem. Era um cara-morto, enrolado numa lona e a lona estava revestida de guirlandas de alho e rosários. Estavam enterrando o cara com os pés primeiro - e fundo! É um funeral, é uma coisa ritual. Estava sendo enterrado assim para não se levantar e causar bagunça. Como assim? Quer dizer levantar-se como um zumbi? ( ... ) E Sasha disse: sim. Ele achou hilariante. ( ... ) e eu pensei: e se levantar mesmo? "

John Landis

 No ano de 1969, o hoje cultuado roteirista, produtor e diretor John Landis ( do clássico 'Os Irmãos Cara-de-Pau', de 1980, e de sua continuação, de 1998 ) era um 'contra-regra' e assistente de diretor do filme 'Os Guerreiros Pilantras' ( Kelly's Heroes, no original; de 1970, dirigido por Brian G. Hutton ), em excursão pela antiga Iugoslávia...

 Certo dia, Landis e a equipe de filmagem 'toparam-se' com um grupo de ciganos durante as realizações ( mui pouco vistas, diga-se ) de um enterro segundo suas seculares tradições. Intrigado com os costumes ciganos, Landis foi esclarecido que as peculiaridades - dos ritos e rituais - dos mesmos visavam impedir que os mortos voltassem ao mundo dos vivos 'subindo de suas sepulturas'...! Aquilo levou o jovem Landis a especular sobre essa possibilidade e, por conseguinte, quão impossível seria matar o que - em teoria - já estava morto. Landis começou então a esboçar um protótipo para essa idéia, sobre um possível choque com o paranormal ( Nota 3: um resquício desse original em Em Lobisomem Americano em Londres são os 'fantasmas-zumbis', como o próprio Jack Goodman/Griffin Dunne...

 ... que somam-se a David/Naughton, conquanto ele faz mais e mais vítimas ) - o que seria o 1º rascunho para A.A.W.I.L - e o arquivou até que surgisse uma oportunidade de rodá-lo.

 Em 1973, Landis escreveu, dirigiu ( e também atuou, sob a pesada maquiagem do homem-macaco pré-histórico ) o 'terrir' ( como ficaram conhecidos, aqui no Brasil, os filmes que misturavam terror e comédia de humor-negro ) Schlock...

 ... ( nonde, como veremos em tempo, Landis conheceria o Mestre Baker ), que conferiu-lhe certos prestígio e reconhecimento ( Nota 4: Schlock recebeu indicação para a Academy of Science Fiction, Fantasy e Horror Movies ). Contudo, ele ainda viria a rodar 3 filmes ( incluindo 'Os Irmãos Cara-de-Pau' ) antes de poder garantir a ( significativa ) receita de $ 10 milhões de dólares para seu original de 69. Seguindo o gênero do 'terrir', Landis apostou numa mescla muito bem equilibrada entre os efeitos-especiais, o terror e a comédia, como na impagável 'Sequência do Zoo', nonde David - de volta à forma humana - corre 'peladão' à vista de alguns:

 Os investidores, no entanto, estavam receosos com o impacto que o filme poderia ter: criam-no 'assustador demais para uma comédia, e engraçado demais para um filme de terror' ( Nota 5: cabe observar que The Howling/Um Grito de Horror sustêm a mesma dinâmica ).

 Conforme mencionado anteriormente, Landis conhecera Baker durante as gravações de Schlock e, naquele tempo, ele apresentou-lhe sua 'visão' ao lobisomem ( de um ser quadrúpede, diferente de tudo o que já havia sido feito até ali; tanto na forma quanto no desenvolvimento ) indagando-lhe como ele - Rick Baker - viabilizaria esse projeto ( Nota 6: a Entertainment Weekly creditou o sucesso de An American Werewolf in London inteiramente a Baker, salientando que ele 'mudou a cara da maquiagem de horror da década de 1980' ).
 Ainda que um ávido defensor do conceito de lobisomem 'clássico Universal' - um ser meio-humano e bípede; inclusive enfaticamente por ele apregoado na refilmagem ao clássico ( de 1941 ) 'O Lobisomem'...

 ... o qual premiou-lhe ( em 2011 ) com sua 7ª estatueta na categoria 'Melhor Maquiagem' - Baker traçou então algumas idéias para o projeto de Landis... Assim, quando A.A.W.I.L saiu do papel, Landis chamou Baker para que ele 'concretizasse aquela idéia sua'. Naquele período, Baker trabalhava em The Howling, de Joe Dante. Ele abandonou então o projeto de Dante; que foi assumido por Rob 'The Thing' Bottin, que 'tocaria o barco' dali em diante, trabalhando ( exatamente! ) na maior concorrente à 'Sequência da Transformação' de A.A.W.I.L: a 'Sequência da Transformação de Eddie Quist' ( Robert Picardo )... 

  Com Baker à bordo, iniciou-se a criação da uma das mais demoníacas encarnações de nossos piores pesadelos...!

( 'Um Lobisomem Americano em Londres' )

R I C K   B A K E R:

'Monstro-Sagrado'

 " ( ... ) quando fiz Um Lobisomem Americano em Londres, fomos de um homem nu a um 'cão do inferno' ( do ingl. 'hound from hell' ) quadrúpede, e nós tivemos muito espaço para seguir com a transformação e fazer um monte de coisas extremas. "

Rick Baker

 Como dito anteriormente, Rick Baker, que até ali já havia deslumbrado o mundo da ficção com seus talento e excelência em clássicos como 'Nasce um Monstro' ( de 1974 ), King Kong ( de 1976 )...

 ... 'Pista da Fera Lunar' ( de 1976 ), 'O Incrível Homem que Derreteu' ( 1977 ) e 'A Fúria' ( de 1978 ), evocou o pretérito vislumbre de Landis para a concepção e criação do 'cão do inferno' de A.A.W.I.L: uma fera quadrúpede e cinzenta ( numa tonalidade opalescente; quase azulada ), de olhos reluzentes e presas desmesuradamente compridas ( parafraseando o próprio Baker: 'com uma cara de muito mau, mesmo' )...

 Ante a confirmação do projeto, Baker tratou de pressionar Landis para a premente contratação dos atores que fariam os papéis de David Kessler ( o monstro ) e Jack Goodman ( o 'fantasma-zumbi' ) afim de acelerar-se o fabrico dos moldes e contra-moldes necessários ao fabrico das próteses e efeitos-especiais do filme. Baker afirmou que Um Lobisomem Americano em Londres foi o primeiro projeto no qual trabalhou com uma 'verdadeira equipe' de apoio...

 ... que envolvia artistas de vários níveis, afim de concretizarem as 'idéias especiais' do diretor. Landis concebera algo 'non-stop' ( sem cortes ), que acontecesse à vista dos olhos do público, com grandes e viscerais mudanças anatômicas, ( como o deslocamento da espinha de David, por exemplo )...

 ... e que envolvesse muita, mas muita, dor ( Nota 7: Landis queria que a transformação de David Kessler fosse uma metáfora à puberdade: com mudanças no corpo, voz, etc ). 

 Assim, o 'cão do inferno' ( TCC 'The Wolf' ) foi desenhado e modelado em partes: cabeça...

 ... membros e torso que, posteriormente foram reunidos em um modelo animatrônico ( operado por um mínimo de 4 operadores ) montado sobre um 'carro-relê' ( Nota 8: Baker relembrou que, quando tomou conhecimento do conceito de lobisomem de Landis - ainda enquanto gravavam Schlock, em 73 - pensou - como alternativa - na brincadeira infantil do 'carro de mão'; aquela na qual uma criança segura os pés da outra, enquanto a segunda anda só com as mãos pelo chão. Ele pegou aquele conceito então, e aplicou-o ao conceito de Landis: 'Um cara numa prancha com rodas, vestido de lobo'; disse ele: 'Você nunca vê o que acontece na parte traseira porquê hão os dois pés do cara que está dentro saindo para fora.' ). Landis, por sua vez, valeu-se de ângulos seletivos e outros artifícios para esconder do público o veículo que 'conduzia' o 'cão do inferno', bem como sua equipe de operações... Na sequência no Piccadilly Circus, por exemplo, Landis colocou um grupo de figurantes correndo de um lado para outro entre o hound from hell e a câmera, afim de ocultar-se o 'defeito-especial':

 Entrementes, uma prótese - apenas da cabeça do monstro - foi criada e desenhada para takes mais dinâmicos - como, por exemplo, o ataque e decapitação do Inspetor Villiers ( Don McKillop )...

 ... que requeressem mais movimentação das mandíbulas ( Nota 9: o 'sangue fresco' nas presas do protótipo era, constantemente, renovado por Baker e sua equipe...

 ... por meio de uma bisnaga com sangue-falso ), das 'micro-expressões' e close-ups. Na mesma sequência em Piccadilly Circus, quando vemos o 'cão do inferno' dando bocanhadas a esmo...

 ... era apenas sua cabeça animatrônica, operada pelo próprio Baker sendo empurrado numa cadeira de rodas:

 Tanto Naughton quanto Dunne tiveram rosto, membros e torso replicados por meio de moldes e contra-moldes de gesso, que 'reproduziram-lhes' em réplicas minuciosas por meio das quais máscaras e próteses foram criadas; foi o que tornou possível as complexas maquiagens em Dunne... 

 ... e sua lenta e progressiva degenerescência...

 ... até seu 'estágio final', nonde foi substituído por um modelo animatrônico completo...

 ... ( Nota 10: de fato, Baker e sua equipe construíram um modelo extraordinário do ator, que teve de ser operado por seis pessoas incluindo o próprio Dunne, que manipulava sua boca enquanto dizia suas falas ) - e, em Naughton:

 Cabe observar-se que, na 'continuação' de A.A.W.I.L ( leia-se: 'Um Lobisomem Americano em Paris', de 1997 ), o diretor Anthony Waller e sua equipe de produção aparentemente optaram por definir o penúltimo 'estágio' da transformação de Naughton...

 ... como 'forma-final' do monstro em sua própria película:

 Por fim, na 'Sequência da Transformação', enquanto a personagem David Kessler 'metamorfoseava-se' dolorosamente no chão do pequeno apartamento da enfermeira Alex Price ( Agutter )...

 ... David Naughton estava, de fato, em um Set de filmagens ( uma réplica perfeita do apartamento de Alex ) com a metade do corpo sob o 'chão' do cenário-palco e 'soterrado' sob uma prótese corporal e quilos de maquiagem:

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